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Arquitectura Viva 121

Torres de Espana

 

 

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CONTENUTI ARQUITECTURA VIVA 121 – TORRES DE ESPANA

Le torri vengono riempite e le borse crollano. Il completamento del Burj Dubai coincide con lo scoppio della bolla immobiliare nel Golfo, mentre in Spagna il completamento delle quattro torri dell’ex Real Madrid Sports City avviene contemporaneamente al crollo degli indici di borsa. Come in altri momenti storici, l’erezione di grattacieli è accompagnata dalla deflazione delle aspettative economiche. Così, la Grande Depressione iniziata nel 1929 fu segnata nel profilo di New York dal completamento del Chrysler e dell’Empire State Building, e quello stesso anno sarebbe stato inaugurato a Madrid l’edificio della Telefónica, il primo grattacielo europeo. Ancora una volta, la crisi petrolifera del 1973 minò il boom economico mentre si stavano completando le torri del World Trade Center e della Sears Tower di Chicago, che sarebbero poi diventate gli edifici più alti del pianeta, e quando la crisi colpì la Spagna qualche anno dopo, il il completamento a Madrid del Palazzo Windsor e della torre della Banca di Bilbao segnerebbe il momento economico più difficile della Transizione. Nel 1996 la foratura della bolla asiatica ha avuto il suo corrispettivo architettonico nel completamento delle Petronas Towers a Kuala Lumpur, ancora una volta record di altezza in coincidenza con una crisi, e nello stesso anno vengono inaugurate le torri KIO nella capitale spagnola, la cui paralisi nel 1993 è stato un simbolo del declino economico e dello scoraggiamento sociale durante quella fase della democrazia. Oggi il Burj Dubai porta gli emirati sul tetto del mondo mentre la crisi finanziaria trascina le economie verso la recessione, e nel nostro Paese le torri di Madrid si adornano ancora una volta di uno scenario inquietante, dove i grovigli politico-imprenditoriali si intrecciano attorno a un contesto internazionale crisi aggravata qui dal crollo immobiliare: le lotte intorno a Caja Madrid, che ha acquisito la sua torre da Repsol, sono intrecciate con gli sforzi delle banche guidate da Santander per salvare Sacyr-Vallehermoso, proprietario di un’altra delle torri, attraverso la vendita di la sua partecipazione nella compagnia energetica alla russa Lukoil, mentre assicuratori, come Mutua Madrileña, proprietaria della terza torre, sono tentati dai residui tossici della crisi dei mutui, e imprese edili, come OHL proprietaria della quarta torre, fare uno sforzo per far fronte al crollo del settore immobiliare. In questo quadro di interessi incrociati e intrighi clandestini, le quattro torri —invece di rappresentare la forza della Spagna e le ambizioni di Madrid—, finiscono per essere un emblema delle corporazioni il cui comportamento irresponsabile ha portato a salvataggi in tutto il mondo da parte dello Stato . È facile capire perché tanti colossi bancari e aziendali preferiscano la discrezione dei campus alla vigorosa visibilità dei grattacieli. È quello che è successo con Santander, che ha commissionato a Kevin Roche la costruzione della sua città finanziaria a Boadilla del Monte, ed è quello che accadrà nel caso di BBVA, che ha appena presentato il progetto Herzog e de Meuron per un campus di Madrid che sostituirà la torre costruita da Sáenz de Oíza ad Azca; È successo anche con Telefónica, che già occupa il campus progettato da Rafael de La-Hoz, ed è così che ha proceduto Repsol, affidando allo stesso architetto la sua sede orizzontale. Solo le casse di risparmio sembrano pretendere una diversa presenza urbana, e così come La Caixa ha modificato il profilo di Barcellona con le pietre miliari verticali delle aziende del suo gruppo come Agbar o Gas Natural, Caja Madrid aspira alle altezze, e presto sposterà la sua logo da a dalle torri del KIO a quella che Norman Foster sta finendo alla Ciudad Deportiva. Ma le casse di risparmio non sono quotate, e il loro status di banche semi-pubbliche autorizza stravaganze come quella proposta da Cajasol con un grattacielo più alto della Giralda davanti al centro storico di Siviglia. Inevitabilmente, questa prospettiva simbolico-economica sposta in secondo piano il commento architettonico delle torri di Madrid, che hanno un fascino estetico peculiare, raggruppate com’è in un vuoto urbano che le rende più imponenti di quanto ci si possa aspettare dai loro 235-250 metri di altezza : figure importanti alle nostre latitudini, ma molto lontane dai record contemporanei (il Burj Dubai raggiunge gli 818 metri, e il Nakheel Harbour proiettato nello stesso emirato del Golfo Persico punta a raggiungere il mitico chilometro), e anche molto inferiori a quelli raggiunto ottant’anni fa. Tuttavia, la loro simultanea ascesa, la loro simile altezza e il loro diverso carattere li fanno sembrare personaggi su un palcoscenico, arrestati in una conversazione che li trasforma in frammenti di una natura morta ermetica o metafisica, e che di notte si ergono sopra la città con un intimidatoria presenza luminosa che oscilla tra il futurismo della fantascienza e il continente impreciso dell’onirico. Le loro differenze possono ovviamente essere ignorate legami, ma questi sono sfocati nel loro aspetto corale, schierati come quattro pistoleri in un duello o come quattro amici che camminano coprendo il marciapiede con la gioia del sabato, e questa presenza plurale —evidente anche nella percezione di scorcio o nella visione dinamica che tu hanno dall’auto: amalgama le loro diverse personalità in un’immagine solidale che consente solo un ritratto di gruppo. Possiamo, naturalmente, sottolineare l’unicità dell’opera di Norman Foster, l’unica torre che colloca i nuclei di comunicazione sul perimetro —sulla scia del suo innovativo grattacielo di Hong Kong—, con il maggior costo che ciò inevitabilmente comporta, ma con la qualità del design che ci si può sempre aspettare dall’ufficio britannico, qui riflessa nel monumentale architrave in alto, che sembra un arco o una porta di trionfo e da lontano sembra più una cornice che sostiene i tre gruppi di piante. Possiamo anche commentare la torre di Rubio e Álvarez-Sala, che concilia vista, protezione solare e comportamento contro il vento con una doppia facciata di scale vetrose che unisce saggezza sostenibile e attrattiva formale, dimostrando che non è essenziale ricorrere a grandi imprese internazionali per costruire grattacieli efficienti ed eleganti. Si può citare anche l’opera di César Pelli, l’argentino residente negli Stati Uniti, autore delle Petronas, e che in Spagna ha tre commissioni per grattacieli, tra cui questo di Madrid, risolte prontamente con una modifica della sezione che fronteggia il torre, riducendo i piani superiori e conferendo al complesso l’aspetto di uno spesso obelisco dai bordi diamantati. E possiamo infine alludere alla torre del newyorkese Henry Cobb, che ancora una volta modifica la sezione per generare un profilo distintivo, spostandosi nel suo caso dalla pianta quadrata iniziale a quella lenticolare alla fine per mezzo di una curva che conferisce all’edificio un’amichevole figurazione di un proiettile di fumetti, che ricorda in qualche modo il razzo con cui Hergé porta Tintin sulla luna. Ma queste considerazioni si stemperano nella somiglianza familiare delle quattro torri, che i loro autori descrivono con parole molto simili, tanto che quasi tutte emergono con energia dalla terra, vibrano di vita o di movimento e manifestano un dinamico ottimismo. Queste pie intenzioni sono oggi travolte dal vortice vertiginoso della crisi, che trascina nell’abisso le simboliche ambizioni dei grattacieli, lasciando dietro di sé un sapore di cenere. Le svolte ci fanno girare la testa, ma anche le altezze, e quella comune vertigine segna il tempo del mondo. Le torri salgono, le borse scendono, e non sappiamo se questi grattacieli ci accompagneranno nella nostra stagione infernale.

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