CONTENUTI ARQUITECTURA VIVA 125 – NATURALEZA ARTIFICIAL
Questa rivista, prima o poi, ha dovuto fare i conti con l’architettura della vita. Nel 200° anniversario della nascita di Darwin — che è anche il 150° anniversario della pubblicazione de L’origine delle specie —, Arquitectura Viva ha voluto unirsi alle effemeridi, che tra l’altro coincide con il nostro venticinquesimo anniversario, con un numero in cui dodici costruzioni sono impigliati con il mondo vegetale fino a quando non si fondono con esso, e altri quattro offrono alloggio a diversi animali che replicano o evocano il loro ambiente naturale. Questa doppia escursione architettonica alla botanica e alla zoologia è completata da un esame dell’influenza delle idee darwiniane sul design, che fanno interpretare oggetti o edifici come il prodotto dell’evoluzione delle forme, e da un ampio resoconto delle origini in Kenneth Snelson e Buckminster Fuller di tensegrità, un concetto che applicato agli organismi o anche alle cellule consente di compiere passi verso la “grande unificazione” della biologia, come fece ai suoi tempi la teoria dell’evoluzione. Quest’ultimo articolo, del medico e scienziato Pedro García Barreno, che pubblichiamo qui sollevato da citazioni e apparati bibliografici, ha, a mio avviso, un’importanza eccezionale, perché nel documentare rigorosamente gli inizi zigzaganti della tensegrità in architettura, arte e ingegneria, collega questo viaggio con le ultime ricerche biologiche, offrendo scorci abbaglianti su ciò che la biotensegrità può significare oggi per la comprensione del mondo vivente e per la fertilizzazione incrociata tra biologia e design. Quando i musei di Scienze Naturali rendono omaggio a Darwin — da quello di Madrid con le illustrazioni di animali disegnate da Albertus Seba, farmacista olandese del 18° secolo, al Fitzwilliam di Cambridge con la sua mostra sui fondamenti visivi del pensiero evoluzionistico — tutti hanno ricreare nell’infinita varietà di forme; ma il genio dello scienziato risiedeva nel trovare l’unità alla base di quella diversità, e la biotensegrità attuale non propone altro. A questo punto, non ho altra scelta che rivelare una preferenza personale che mi impedisce di vagare distrattamente in questa faccenda. Nipote, figlio e fratello di biologi, ho vissuto immerso in quella disciplina, sono stato il direttore di una collana sulla biologia e il design che nel 1980 ha pubblicato la prima edizione spagnola di On Growth and Form, il classico lavoro di D’Arcy Thompson che dalla sua comparsa nel 1917 ha avuto così tanta influenza sull’avanguardia – oltre ai libri sulla progettazione meccanica negli organismi o sulle analogie biologiche nell’architettura, e la mia tesi di dottorato del 1982 su architettura e termodinamica finirebbe per dedicare sezioni ai collegamenti tra gli edifici , esseri viventi e macchine, al rapporto paradossale tra evoluzione ed entropia, oa meccanismi organici come ispirazione per una costruzione biotecnica. Più di un quarto di secolo dopo, oserei suggerire che l’architettura può ancora seguire questi percorsi, e il testo di García Barreno offre una mappa e una bussola per essa.
