Bear usa il colore, il motivo, la narrazione e la decostruzione; Hanghar preferisce il bianco, la ripetizione e la sottrazione. Eppure, sotto queste apparenti opposizioni si cela una convinzione condivisa. Entrambi gli studi sembrano meno interessati al programma che all’autonomia delle strutture spaziali, perseguendo un’architettura che esiste prima dell’uso e persiste oltre di esso. Nell’opera di Hanghar, la stanza ritorna come particella fondamentale dell’architettura. L’architettura si avvicina alla condizione di un modello in scala 1:1. E quasi tutto in bianco, un bianco molto specifico. Bear arriva dalla direzione opposta. Il risultato è ricco e pieno di sapore. Paradossalmente, entrambi gli studi condividono diverse espressioni di qualcosa di sempre più raro: l’ottimismo. Credono ancora che la forma conti. Ciò che appare rinfrescante oggi è la ricomparsa dell’architettura come progetto culturale autonomo. L’architettura spagnola contemporanea rimane uno dei pochi luoghi in cui tali differenze non sono semplicemente tollerate, ma attivamente coltivate. In un primo mondo sempre più ossessionato dal consenso, Bear e Hanghar ci ricordano che la cultura progredisce attraverso la divergenza. La Spagna, ancora una volta, sembra saperlo. Il Portogallo, che osserva dalla porta accanto, rimane leggermente invidioso.
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